Lo sapevate che San Francesco d'Assisi è il santo più documentato della storia… e anche quello su cui nessuno è d'accordo? Prendete un uomo, fate scrivere la sua biografia a una decina di agiografi medievali e otterrete non un Francesco, ma dieci Francesco diversi. C'è il Francesco di Tommaso da Celano, quello ufficiale, tutto mistico e levigato. C'è il Francesco di Bonaventura, che nel 1263 decise di riscrivere tutto perché (cito testualmente) le fonti precedenti andavano distrutte. C'è il Francesco dei Fioretti, quello da cartolina, coi lupi e gli uccellini. E poi c'è il Francesco vero, quello che traspare a sprazzi tra le righe, che rideva, sbagliava, cambiava idea e litigava coi suoi frati. Questo monologo mette in scena proprio questo: un Francesco che si presenta al pubblico e non si riconosce più. Perché un conto è vivere una vita, un conto è vedersela raccontare da altri. E quando il nostro protagonista scopre che esistono almeno quattro versioni diverse della sua morte, tre della predica agli uccelli, due completamente opposte del suo rapporto con il denaro, e un numero imprecisato di miracoli che giura di non aver mai fatto… beh, a quel punto la santità vacilla e l'ironia prende il sopravvento. E poi ci sono le domande scomode. Davvero parlava coi lupi o era solo un ottimo comunicatore? Le stimmate sono apparse prima o dopo la morte? Un'ora di teatro in cui si sorride della santità senza mancarle di rispetto, si scopre che le contraddizioni non sono un difetto ma la prova che dietro la leggenda c'era un uomo vero, e si esce con una domanda: ma allora, san Francesco, chi era davvero?

Ci sono luoghi nei quali non si vorrebbe mai entrare, soprattutto perché sono proprio quelli dai quali, una volta entrati, non si può più uscire. Il protagonista di questa storia, però, riesce nell’impresa più improbabile di tutte: si ritrova proprio in uno di quei luoghi, il più lontano di tutti e, contro ogni previsione, torna indietro. Quello che potrebbe trasformarsi in un dramma diventa invece una girandola di situazioni paradossali, incontri improbabili e dialoghi dal sapore surreale. L’umorismo nasce proprio dal contrasto tra l’eccezionalità di ciò che sta accadendo e la naturalezza con cui il protagonista cerca di affrontarlo, quasi fosse alle prese con un normale contrattempo quotidiano. La storia procede così tra ironia e sorpresa, mantenendo sempre un tono leggero e raffinato, fino a quando tutto sembra finalmente trovare una soluzione. Ma è proprio allora che arriva il colpo di scena finale, capace di rimettere in discussione ciò che il pubblico credeva di aver capito. Una storia pensata soprattutto per divertire, sorprendere e regalare al pubblico una parentesi di leggerezza grazie ad una vicenda comica, surreale e volutamente spiazzante.

Milano, notte. In un attico in cima a un grattacielo, là dove la città sembra lontanissima, un piccolo gruppo di persone si ritrova per un buffet privato. Poco dopo mezzanotte, un grido interrompe la serata, viene trovato il cadavere del padrone di casa. È stato assassinato. La porta è sprangata. Nessun'altra uscita. Nessuno sembra essere entrato o uscito dall'appartamento. Eppure un uomo è morto. Il caso sembra impossibile. Gli invitati hanno tutti una buona ragione per mentire e, scavando nel loro passato, ognuno di loro potrebbe avere un movente: rancori, denaro, tradimenti, vecchie vendette e segreti che nessuno avrebbe voluto portare alla luce. A occuparsi dell'indagine sarà allora un ispettore ormai in pensione, un uomo apparentemente tranquillo, metodico, dotato di quella particolare abilità che permette a un vero investigatore di accorgersi di ciò che gli altri non vedono. Non cerca soltanto l'assassino. Cerca l'errore. Perché in una stanza dove nessuno può essere entrato, qualcuno deve necessariamente aver mentito. E mentre i sospetti cambiano continuamente, le testimonianze si contraddicono e ogni nuovo indizio sembra condurre nella direzione sbagliata, l'ispettore ricostruisce lentamente quella notte. Fino a capire che il vero mistero non è soltanto chi abbia ucciso, ma come sia stato possibile farlo. In un classico giallo a camera chiusa, elegante e ricco di colpi di scena, il pubblico viene invitato a giocare la propria partita insieme all'investigatore: osservare, sospettare, collegare gli indizi e cercare di arrivare alla soluzione prima di lui. Ma l'assassino ha previsto quasi tutto. Quasi. Perché anche il piano più perfetto lascia dietro di sé una piccolissima crepa.

Può accadere che alla porta di un individuo del tutto normale e decisamente nella media venga a bussare un tranquillo ispettore della finanza al fine di rivolgere alcune semplici domande circa un sussidio ricevuto e può altrettanto accadere che tale sussidio ricevuto non fosse in verità affatto dovuto. Come fare per evitare di essere colti con le mani nella marmellata e soprattutto per evitare di dover restituire tutto quando indebitamente già intascato? L’unica soluzione per uscire dall'impiccio è raccontare una piccola bugia. Una soltanto. Peccato che una bugia ne chiami immediatamente un'altra. E la seconda ne renda necessaria una terza. E la terza costringa qualcuno a inventarne una quarta. A quel punto non si tratta più di nascondere la verità: bisogna costruirne una completamente nuova, credibile, coerente e possibilmente compatibile con tutto ciò che è stato detto fino a quel momento. E mentre si cerca disperatamente di tenere insieme questa costruzione sempre più traballante, il mondo reale continua a bussare alla porta. Arrivano altri personaggi. Ognuno porta con sé un problema, un segreto, un equivoco o semplicemente la pessima abitudine di fare domande nel momento peggiore possibile. Finché ci si accorge che ormai anche dire la pura e semplice verità non basta più e qui la commedia raggiunge il suo paradosso più divertente quando si arriva al punto in cui la cosa più sincera che si possa fare è non smettere mai di mentire.

Esiste un luogo dove ogni decisione dovrebbe essere presa nel modo più civile possibile: attorno a un tavolo, discutendo e votando. È qui che si incontrano esseri provenienti da mondi, pianeti e civiltà completamente diversi: i condomini. Creature che hanno abitudini, linguaggi, convinzioni e modi di pensare talmente lontani tra loro da rendere quasi impossibile trovare un accordo. All'inizio tutto sembra procedere secondo le regole della civile diplomazia. Sorrisi. Complimenti. Ringraziamenti. Frasi rispettose. Poi arriva la prima votazione. E improvvisamente la galassia scopre che anche le creature più evolute dell'universo hanno un difetto terribile: non sopportano che qualcuno non sia d'accordo con loro. Quella che doveva essere una tranquilla riunione decisionale si trasforma così in una progressiva esplosione di incomprensioni, ripicche, accuse e furiose discussioni dove vincono orgoglio, permalosità, presunzione e il bisogno di avere sempre ragione. Sembra una commedia fantascientifica surreale quando invece è l’implacabile resoconto di una vicenda da cui emerge il dubbio che cani e gatti siano forse più evoluti dei loro padroni. E, alla fine, la domanda più importante non sarà più che cosa decidere, ma: riusciranno mai a decidere qualcosa?

Una lettura scenica in lingua milanese per riscoprire una Milano che non si trova sulle cartoline e che le nuove generazioni di milanesi non conoscono più. Una Milano fatta di grandi avvenimenti e piccole storie, di personaggi dimenticati, episodi curiosi, aneddoti sorprendenti, tradizioni, modi di dire, voci di strada e dettagli che, messi uno accanto all'altro, restituiscono il ritratto autentico di una città in continuo movimento. Non sarà una semplice successione di racconti sulla storia di Milano. Sarà piuttosto un viaggio attraverso la memoria della città, una lente attraverso cui guardare Milano da vicino, cogliendone l'ironia, la concretezza, l'arguzia e quella particolare capacità tutta milanese di raccontare anche le cose più importanti senza mai prendersi troppo sul serio. Si passerà dai grandi avvenimenti che hanno segnato la storia della città a vicende che, proprio perché rimaste fuori dai libri di storia, conservano spesso il sapore più autentico della vita milanese. Ci saranno personaggi illustri e figure dimenticate, episodi sorprendenti, curiosità, stranezze, tradizioni scomparse, invenzioni, luoghi trasformati dal tempo e storie che sembrano quasi incredibili. E accanto ai grandi fatti troveranno spazio le piccole finezze, quelle particolarità che permettono di scoprire una Milano diversa: perché una strada si chiama in un certo modo, da dove nasce un'espressione, quale storia si nasconde dietro un luogo conosciuto da tutti, quale curioso avvenimento è accaduto proprio lì dove oggi passiamo distrattamente ogni giorno. La lettura scenica alterna dunque memoria e divertimento, storia e curiosità, grandi personaggi e gente comune, creando un racconto vivace e sorprendente. Il pubblico non viene semplicemente invitato ad ascoltare la storia di Milano. Viene invitato a riviverla ricordandola.